celestine bazan

Halle lo mas bello de las flores en las flores caídas. Antonio Porchia. Texto interpretativo. La obra de Ul tiene lenguaje propio, nos obliga a detenernos y contemplar latencias. Esa fuerza que nos obliga a abandonarnos en la quietud y observación frente sus intervenciones paisajísticas proviene de su sensibilidad en la combinación de ideas, preguntas e investigaciones con formas estéticas que operan como acciones transformadoras del espacio y huellas narrativas en el paisaje. Es el teatro menos el texto, dice Roland Barthes.  Buscador incansable de sensibilida d matérica. Sus reflexiones y manifiestos se sintetizan en instalaciones, intervenciones, acciones, objetos o arquitecturas que dialogan con el paisaje, advierten modos de vida y permiten la germinación de ideas que crecen en debates sobre distintas maneras de estar en el mundo y habitarlo.  Estas intervenciones y acciones son formas de resistencia expresiva, el artista va diluyendo en el proceso tales presencia

SPECTRUM Ramiro G. Etchagüe Instalación. Acrílico sobre tela, seccionado en tiras suspendidas de parrilla de MDF. Medidas variables. 2019.  Sitio específico. SALA 4 Museo Emilio Caraffa. Texto interpretativo. “Que Bella eres de lejos. Es una época fragmentada y vertiginosa. Camino, corro con un temblor en los nervios. Ya no se nada. Llego al extremo de un lado, doy la vuelta y avanzo hasta llegar al otro. Y así día tras día. Nunca permanezco por mucho tiempo en el centro. Nunca estoy presente en ambos lados a la vez. Hay que elegir. Objetos o abstracciones. La mente o los sentidos. Nunca ambos. Oh realistas, no siento vergüenza de mi romanticismo. Artistas abstractos, les confiezo mi pasión por los objetos, la tierra, la naturaleza.”  Ningún lugar a donde ir, J. Mekas. Pag. 173, Ed. Caja Negra, 2017. Una de las fuertes potencialidades de la obra de Ramiro González Etchague proviene de cierta sensibilidad en la combinación de ideas, preguntas, miradas e investiga

DERECHO DE PISO LECHE CBA AGOSTO 2019 Texto Curatorial DDP DERECHO DE PISO Me hago un huequito el martes, me gustaría juntarme con vos y ver tu obra. Y que veas las obras. Pasame la dire de la gale. No tengan miedo de profundizar. No tenga vergüenza de su insatisfacción. Un solo dia para montaje, tengo que comprar las cintas y las luces las puse yo también. Le paga el café y el traslado de la obra. Al otro no. La sala más chica para el artista local. Le envie un mail al director del museo. Que es un dossier, pregunta. Todavía no me responde la curadora. La curadora le dice te fuiste con la otra curadora y el museo te lo consegui yo. El valor del texto curatorial es la mitad del valor de la obra. La galería se queda con el cincuenta por ciento de la obra. Me vas a tener que perdonar pero no llegó con la obra. Puede ir a trastienda.  El espacio expositivo es siempre un espacio narrativo. Practicar el ateísmo del arte. Te dicen que si p

Experiencia Baroni Julio 2018. San Luis, Argentina Texto curatorial Es un lujo, admitimos, insistir en nombre del gusto en detalles tan triviales. Esa ligereza de las cosas esconde la posibilidad del retorno. Todo eso que nos salva se queda en algún rincón, adormecido, esperando a que algo venga a reanudarlo. Cuando abrimos las puertas de este lugar nos preguntamos por qué, siendo las cosas como son, no damos en nuestra vida cotidiana algo más de importancia a nuestras costumbres y a nuestros gustos. Este es un ejemplo bien sencillo; venir a comer a la casa de la abuela. Entonces, se producen en lugares como estos, conexiones insólitas. La memoria no consiste en recordar, sino desde el olvido en revivir instantes precisos del pasado. Por instantes el pasado inunda el presente, lo absorbe, lo llena de sentidos. El eterno retorno es como un gran presente. Este lugar es un verdadero ejemplo sobre como algo insignificante puede tener repercusiones infinitas. Se ex

Texto de obra. Sometimes you need someone to show you the beauty of these ugly everyday things. Martijn Oostra. Imagen Sonora Celestine Bazan Medidas variables Técnica mixta sobre tela Diciembre 2012 Entornos complejos.  Perspectivas que son dadas por la escala del hombre en la ciudad.  Los objetos le aportan identidad a la ciudad donde desarrollamos nuestra vida. Cotidianidad.  ¿Sera que la cotidianidad se fue confundiendo con lo ordinario perdiendo así su valor, o será simplemente que la costumbre crea una actitud pasiva del usuario?.  Documentación de objetos invisibles, su cualidad de invisibilidad está dada por la cotidianidad de su presencia.  Des contextualizar objetos y texturas para la transfiguración y el redescubrimiento de nuestro entorno. ¿Qué imagen tiene la música de una ciudad?, que imagen sonora genera la ciudad como sumatoria de cotidianos. Lo urbano. Realidad material. Música y discurso. Formas de representarlo. Ornamento. Verbigracia la ciudad. Objetos i

Texto Curatorial 27 de diciembre de 2013 a las 21:44 18 de noviembre de 2013 a las 20:25 13 de noviembre de 2017 a las 16:27 Experiencias en la poesía  Oscar Di Sisto Instalación Artística Medidas variables LECHE espacio. San Luis, Argentina Diciembre 2017 Curadora Celestine Bazán Hay muchos escritores que dicen que la poesía es la primer respuesta ante lo que no podemos entender, el primer poema fue un intento por incorporar lo inconcebible. La palabra poesía proviene del griego poiein, a través del latin poesis. Poiein quiere decir "cualidad de la acción del hacer" y se refiere a convertir pensamientos en materia. Esta obra de teatro se presenta como palabra escrita. Se trata de una selección de poemas de Oscar Di Sisto; en los que mediante una acción se incorpora la visión coreográfica, plástica y gráfica de la escritura. Oscar va a escribir sus poemas en una pizarra. Transcripción. Transcripción. Posición del cuerpo al escribir. El peso del cuerpo

Texto Curatorial  “Maravillosa simplicidad de la abertura, la atracción no tiene otra cosa que ofrecer más que el vacío que se abre indefinidamente bajo los pasos de aquel que es atraído, más que la indiferencia que le recibe como si él no estuviera ahi.” El Pensamiento Del Afuera, M. Foucault.  Despierto, me incorporo, diálogo con el espejo, testigo inamistoso, preparo zonas del cuerpo ajenas al reflejo para distraerme. Esa línea que llamamos horizonte asume formas que se escapan y no me incluyen. Como imaginar un poema sin ser poeta. Escribir creyendo que la poesía nos dicta es imposible. Expertos deambulantes ustedes. El paisaje en persecución, me sigue. Si le doy la espalda, me mira de frente. Una habitación cuadrada más larga que ancha. Se repite mezquino el sitio de circulación. Forma y contraforma. Baila para afuera. El paisaje sigue esperando su oportunidad, de que algo pase por ahi. Nueva espera. El objeto no interrumpe ninguna soledad. No moverse, quedarse quieto. Para